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龍•浪•風•神 古代水上人信仰展覽將於2009年5月17日至2010年2月28日在香港海事博物館舉行。

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第五屆中國(深圳)國際文化產業博覽交易會已圓滿結束。

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公司資料

負責人﹕曾德衡 / 曾德榮

地址﹕澳門中區爐石塘新埗頭街19E號地下

Address: Rua da Madeira, no. 19E R/C, Macau

電話﹕(853) 28921914
傳真﹕(853) 28920959

 

大昌佛像雕刻木器

雕刻技術

部份摘錄自澳門特別行政區政府文化局出版之《木雕- 澳門神像雕刻》

神像雕刻是一門工藝技術要求極高的行業。它的製作過程包括設計、選材、雕刻、拼接、打磨、上灰、貼麻布、底油(底漆)、造漆線、貼金箔和上彩等步驟,每一個環節都有很高的技術要求,均需要專門的技巧和經驗 。

1. 造型設計

慈悲、莊嚴是雕塑神像首要條件。佛像的造型設計基本特點是:佛頭圓滿自然,“臉如滿月”;三庭分佈勻稱,眼睛及鼻樑要平直有勢,雙眼微合、俯視,俯視的角度視擺放神像的位置及空間而定。佛像的五官比例與普通人像相若,眼、鼻、耳可略大,頭部亦可略大,嘴角含笑。

滿月臉
雞子臉
佛陀-此佛相為滿月臉

觀音臉相畧長,稱為雞子臉

彌勒菩薩
護法葦
彌勒菩薩頭像
護法葦駄菩薩頭像為方臉

 

2. 選材

樟木及柚木是神像雕刻最常用的木材,具防蟲功效,且供應量穩定;其他的木材如黑檀,紫檀、沉香、酸枝、花梨、銀杏和紅豆杉等,是上乘木材,但稀缺,價格昂貴,故較少被採用,其中,紅豆杉極罕有,已被各國列入受保護植物,不能砍伐。

3. 工序

(甲) 雕刻

 

雕刻

製胚

製胚是神像雕刻的第一道工序,包括粗胚和修光,主要工具為鑿刀、冧刀和木槌。雕刻前,先用墨筆在木材上開墨,確定神像各部份的分佈和比例。然後將木材固定,用刃口較寬平的鑿刀劈削出神像的輪廓造型,即粗胚,俗稱“去大柴”。在粗胚的基礎上,再使用刃口較小的鑿刀和冧刀進行精細雕刻,俗稱“修光”,令神像的輪廓和線條更細緻玲瓏,呈現神像的神韻冧刀的刃口呈圓弧形,設有不同弧度,用於雕刻神像的凹凸部位。隨著時代的變遷和雕刻技術的不斷提高,現在製作大型的神像雕刻,除使用傳統的鑿刀和冧刀外,還會結合新式改良的氣動和電動工具,如電鋸、電鑿及仿型機械等。

整木雕刻法與接木法

現在,澳門的神像雕刻多採用傳統的雕刻工藝——整木雕刻法,但是在特定情況下也會採用較高規格的寧波技術——接木法。

接木法是分別選用最優質、最乾燥的木料雕刻神像的各個部件,然後將部件拼接成完整雕像的方法。傳統的整木雕刻法用材少,工序相對簡單,故製作省時,成本較低。但由於自然生成的原因,同一塊木料不同部份的質量並非完全一致,所以整木雕刻的保存年期較短。接木法由於選用木質最佳的木料雕刻神像的各個部件,所以製成的神像保存年期較長。但接木法用材多,工序複雜,技術要求嚴格,故成本高,製作周期長。

(乙) 打磨造底

打磨造底是指將神像的木胎進行打磨、上底灰、貼麻布、反覆上漆和打磨,直至漆底全完光滑和做漆線的過程。
底漆灰的灰料取自瓦窰,經篩選和處理後,與生漆按比例調合而成。生漆是天然漆樹之漆液,可令成品表面堅硬耐用。上漆前需分別用粗、細的砂紙將木胎打磨至平順光滑,於木縫接合處用漆灰填平,接縫以麻布裱貼,抹上第一層粗灰,待乾燥後,再用砂紙磨平除去飛刺,並需反覆上漆和打磨,直至底漆完全光滑。打磨造底令往後的貼金或上彩效果完美,使成品歷久不變。

(丙) 貼金箔

金箔是我國的傳統工藝,有數百年歷史。
貼金箔能為神像營造莊嚴輝煌的效果。貼金箔前,需為神像掃上按金漆(黏著劑),底漆要求完美,表面光滑,貼金師傅需根據金漆乾燥情況,用適合闊度的油畫筆,輕壓金箔面使之與按金漆黏合,待略為乾燥後,以軟毛掃作整體加固,數分鐘後再作表面清理。大約五至十四天,底漆乾透和金箔穩定,在神像的表面上一層透明光油或明漆作保護。

(丁) 上彩

除貼金箔外,上彩也是神像雕刻較為常見的工藝。上彩可使神像的色澤鮮明、輪廓突出。

 

 

 

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